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Otra como tú - Eros Ramazotti  

:: En notación inglesa (A Em C# ...)

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SOL/FA#
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Diccionario de Nombres



            FA
No puede haber
            MIm
donde la encontraria
        FA  SOL         LAm
otra mujer,   igual que tu.
            FA
No puede haber  (desgracia semejante)
           MIm
desgracia semejante  (encontrar otra mujer)
        FA                  SOL
otra mujer  (desgracia semejante)
           DO
igual que tu.
       LAm
Con iguales emociones

con las expresiones
                              DO
que en otra sonrisa no veria yo.
      LAm
Con esa mirada atenta

tan indiferente
                             DO
cuando me salia de la situacion.
       REm
Con la misma fantasia

la capacidad de aguantar
                FA
el ritmo despiadado
 REm           FA   SOL
  de mi mal humor.
 DO       SOL    REm
Otra no puede haber
        DO            SOL  REm
si no existe me la inventare
 DO      SOL  REm
parece claro que
       DO        SOL    REm
aun estoy envenenado de ti
       FA MI  LAm    FA SOL   FA SOL  LAm DO
es la co-sa mas evidente.
      LAm
Y me faltan cada noche

todas tus manias

aunque mas enormes
             DO
eran si las mias
      REm
y me faltan tus miradas

porque se que estan alli
                         FA      REm
donde yo las puse apasionadas
             FA     SOL FA
justo sobre ti,
 SOL
   parece claro.
 DO       SOL    REm
Otra no puede haber
        DO            SOL  REm
si no existe me la inventare
 DO      SOL  REm
parece claro que
       DO        SOL    REm
aun estoy envenenado de ti.

      SOL/FA# SIm       SOL LA  SOL/FA#m
es la cosa   mas preocupante
 SOL FA#m
        evidentemente preocupante
 SOL        LA
no, otra mujer,
      SOL
no creo.

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Articulo Destacado: Voz en el cantante
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
 
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
 
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
 
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
 
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
 
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
 
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
 
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
 
El canto, que es considerado el instrumento musical más bello , amerita higiene correcta de la voz y una técnica adecuada para optimizar todas las características sonoras de la voz.
 
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
 
Conciencia de la voz .-
 
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
 
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
 
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
 
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
 
fuente
 
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