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NO PUDE QUITARTE LAS ESPINAS - Decision Vallenata  

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Diccionario de Nombres



q onda no ps ahi les va un hermosisisimo tema
y ps x favor disfrutenlo ja
ok
****************************************************

          (E)           (A)              B
 Se me ha muerto el corazón en esta vez
                  E               C#m
sabía que me mataría esta ilusión

                     G#m
por quererte volver buena
                    A                       E      C#m
y ser dueño de mil penas me enamore y fue mi error
                 G#m
ahora pago por amarte
              A                    B
el pecado de adorarte y me dejas que dolor

          E        A           B            E
Y en el viento me dejas un suspiro en mi silencio
     A              B            E
me grita que estoy muriendo por dentro
    F#                         B
confiesa que eres tu mi gran amor mi gran amor

         E           (A)       (B)         (E)
qué tristeza, flor, no^pude quitarte las espinas
   (A)           (B)        (E)
yo mismo he cultivado mis heridas
    F#                    B
yo mismo me declaro perdedor
             A                      B      E
al quererte cambiar pero tú solo juegas con el amor

       C#m
Cuando no debí entregarme me entregué sin condición
         A
fui tan solo un pobre iluso que a tu vida se entregó
      B                         A
he perdido la batalla y que pensaba
                E
que saldria vencedor

               C#m
En todos los rincones de mi alma esta guardada
 A                   B
como olvidarme que existe tu
        A                      B
te aburriste de tenerme ya te fastidió adorarme
      A              B              E
y ahora me entregas preso en el dolor

Y en el viento me dejas un suspiro en mi silencio
me grita que estoy muriendo por dentro

me grita que eres tu mi gran amor mi gran amor
que tristeza....
pero tu solo juegas con el amor.


                     II
Ya tu habias herido a mas de un corazon
pero hacer que tu me amaras me arriesgue
me engañaste con el tiempo
y al final dije te quiero porque te senti querer
ahora sufro mi condena ya sabia que no eras buena
Dios porque me enamore

Sentimiento porque callaron bajo su sonrisa
si tu eras tan fugaz como la brisa
no se porque en verdad me enamore yo no lo se

Me arrepiento de estar queriendote como te quiero
ese sera siempre mi sufrimiento
el jugar sabiendo que iba a perder
pero quise intentar
y el dia menos pensado me entregue

Ahora sufrire el destino de un amargo sufrir
sin distancias sin caminos un principio sin fin
corazon pa que me diste sentimiento
si eso nos haria morir

Y en todos los rincones...

Y en el viento...

******************************
no ps ahi les dejo la rola
ok
espero q la ayan disfrutado





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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
 
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.

El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".

La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
 
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.

En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
 
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.

Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
 
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
 
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
 
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
 
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
 
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