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La base - Demente comun  

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Diccionario de Nombres



Antes de empezar; quiero dejar en claro algunas cosas
@ creo que usan pedal wah en los punteos para que quede ese sonido ezquisofrenico
@ no es necesario tener más de un guitarrista para tocarla, pero eso si, tiene que ponerle
  como mierda de ganas  (no es difícil)
@ el solo tambien lo hace el bajo; solo que este lo hace lateando y en otros trastes,
  pero la escala sigue siendo la misma
@ loqueense a la hora de tocarla (tirense al suelo si pueden); es importante que sientan
  la canción para que les salga de la puta madre




'Libera la fuerza de tu mente  yo soy un demente'
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|-------14----14----14--------14-----------------------------------|
|----12----12----12-----12-12--------------------------------------|
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|-------15----15----15--------15-----------------------------------|
|----12----12----12-----12-12--------------------------------------|
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'¡Somos la base del poder!'

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|--0--2b--0-2--0-2--0-2--0-2--0-2--0-2--0-3-2----------------------|
|--0--2b--0-2--0-2--0-2--0-2--0-2--0-2--0-3-2----------------------|

(esta parte pueden tocarla así o como la primera, las dos son lo mismo
 en realidad esta es una variante que hace a veces para romper la monotonía
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|--0--2b--0h2--0h2--0h2--0h2--0h2b-0h2b-0-3-2----------------------|
|--0--2b--0h2--0h2--0h2--0h2--0h2b-0h2b-0-3-2----------------------|



'pseudo solo'

(en donde se leen las x pongan puente en el traste 12 pero como armónico; esto es muy
importante porque sino van a cagar la rola. NO poner enfasis en la primera cuerada,la más aguda,
porque si lo hacen, el solo les va a sonar a pura mierda)
|---x---x---x---x----x---x---x---x---x------------------------------|
|---14--14--14--14---15--15--15--15--15-----------------------------|
|---13--13--13--13---13--13--13--13--13-----------------------------|
|---x---x---x---x----x---x---x---x---x------------------------------|
|---x---x---x---x----x---x---x---x---x------------------------------|
|---x---x---x---x----x---x---x---x---x------------------------------|



|---x---x---x---x----x---x---x---x---x------------------------------|
|---14--14--14--14---17--17--17--17--17-----------------------------|
|---13--13--13--13---13--13--13--13--13-----------------------------|
|---x---x---x---x----x---x---x---x---x------------------------------|
|---x---x---x---x----x---x---x---x---x------------------------------|
|---x---x---x---x----x---x---x---x---x------------------------------|

(esta es la parte que suena como un apagón)
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|--8-s--2(a)-2(a)--2(a)--------------------------------------------|
|--8-s--2(a)-2(a)--2(a)--------------------------------------------|


(aquí suena como si estuviera al borde de la locura)
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|-0--3--0--0---------0--3--0--0------0--3--0-0---------------------|
|-0--3--0--0---------0--3--0--0------0--3--0-0---------------------|

(esta parte suena como si el buey se pusiera loco y luego empieza a gritar)
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|--0--5--0--5--0--5--0--5--0--5------------------------------------|
|--0--5--0--5--0--5--0--5--0--5------------------------------------|


¡Somos la base del poder!

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|--0--2b--0-2--0-2--0-2--0-2--0-2--0-2--0-3-2----------------------|
|--0--2b--0-2--0-2--0-2--0-2--0-2--0-2--0-3-2----------------------|


|------------------------------------------------------------------|
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|--0--2b--0h2--0h2--0h2--0h2--0h2b-0h2b-0-3-2----------------------|
|--0--2b--0h2--0h2--0h2--0h2--0h2b-0h2b-0-3-2----------------------|


(Aquí suenan dos guitarras y la que suena en el fondo hace esto que es lo mismo de solo
pero cuerda por cuerda y aparece una tercera que no es necesario que la toquen pues es solo un
arreglo de estudio o un efecto de sonido)



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|----14-14-14-14-15-15-15-15-15-15---------------------------------|
|-13---------------------------------------------------------------|
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|------------------------------------------------------------------|
|------------------------------------------------------------------|
|------------------------------------------------------------------|


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|----14-14-14-14-17-17-17-17-17------------------------------------|
|-13---------------------------------------------------------------|
|------------------------------------------------------------------|
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(Ojo: esta es la terecra guitara, las otras dos  siguen tocando;
tambien puedes reemplazar la segunda guitarra para hacer esto;
aqui jalen como locos la cuerda, osea haga un bend en cada nota pero
haganlo como locos poseidos de mierda, den miedo al hacerlo)
|-17-17-17-17-18-18-18-18-18-18--17-17-17-17-18-18-18-18-18--------|
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|------------------------------------------------------------------|
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Para terminar, terminen brusco y gritando ...del poder; dejen tronando la última nota y luego
hagan un slide y un mute(apagado de nota) para que quede de la CSM




@ Todos los de la promo 62 de colegio claretiano (a excepción de mi primo y dos patas que son
  de la puta madre) se pueden ir a la mísmisima mierda!
@ Se que más de un posero de la promo 62  va a leer esta tab así que por lo menos los mando a
  la mierda   porque no puedo negar que la usen
@ Ah el profe Urdániga tambièn se puede ir a la mierda por posero y argollero

Ahora si, esta rola va para la gente de la promo 61 del colegio Claretiano; en especial a
Vica(David); Ubi(Giancarlos); Moises(fulvio), El chato, Luis  y Renzo.

Si hay gente que tenga os acordes de la canción VIRGEN de 6 voltios; haga el favor de
publicarlos o mandarlos a mi mail (hunter_17@latinmail.com), sería de la Puta Madre


Gracias al Harry 'Pothead' (o POtter) por los acordes de generación perdida; eres de la
Puta Madre. Gracias tambièn al causa que me mandó el solo de Always; por esta gente vale la
pena seguir roleando

Jodan a canal 7 para que restituyan Distorsión pues ya no quedan espacios para el
rock nacional en el Perú (una vez más estamos cagados)

¡Stay togheter for the PUNK KIDZ!¡Keep on Rollin!





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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
 
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.

El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".

La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
 
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.

En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
 
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.

Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
 
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
 
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
 
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
 
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
 
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