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Esos Locos Bajitos - Joan Manuel Serrat  

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Diccionario de Nombres



SOL      Mim                Sim
A menudo los hijos se nos parecen
DO              RE7    SOL
asi nos dan la primera satisfacción;
SI7                             Mim
esos que se menean con nuestros gestos,
LA7                                  RE7
echando mano a cuanto hay a su alrededor.

SOL        Mim                Sim
Esos locos bajitos que se incorporan
DO              RE7             SOL
con los ojos abiertos de par en par,
SI7                                Mim
sin respeto al horario ni a las costumbres
LA7                            RE7     SOL
y a los que, por su bien, hay que domesticar.

DO
Niño,
RE7                     SOL
deja ya de joder con la pelota.
Sim
Niño
DO
que eso no se dice,
LA7
que eso no se hace,
RE7           SOL
que eso no se toca.

SOL                 Mim                Sim
Cargan con nuestros dioses y nuestro idioma,
DO                  RE7        SOL
nuestros rencores y nuestro porvenir.
SI7                             Mim
Por eso nos parece que son de goma
LA7
y que les bastan nuestros cuentos
        RE7
para dormir.


SOL           Mim            Sim
Nos empeñamos en dirigir sus vidas
DO           RE7              SOL
sin saber el oficio y sin vocación.
SI7                                    Mim
Les vamos trasmitiendo nuestras frustraciones
                LA7
con la leche templada
RE7          SOL
y en cada canción.

DO
Niño,
RE7                     SOL
deja ya de joder con la pelota.
Sim
Niño
DO
que eso no se dice,
LA7
que eso no se hace,
RE7           SOL
que eso no se toca.

SOL           Mim            Sim
Nada ni nadie puede impedir que sufran,
DO           RE7              SOL
que las agujas avancen en el reloj,
SI7                                    Mim
que decidan por ellos, que se equivoquen,
                     LA7
que crezcan y que un día
    RE7      SOL
nos digan adiós.





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Articulo Destacado: Voz en el cantante
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
 
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
 
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
 
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
 
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
 
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
 
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
 
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
 
El canto, que es considerado el instrumento musical más bello , amerita higiene correcta de la voz y una técnica adecuada para optimizar todas las características sonoras de la voz.
 
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
 
Conciencia de la voz .-
 
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
 
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
 
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
 
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
 
fuente
 
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