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19 DIAS Y 500 NOCHES - Joaquín Sabina  

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Diccionario de Nombres



ACORDES:> E Gdim F#m B7 E7 A Am

Intro: Requinto y RIFF

              E                                Gdim
Lo nuestro duró, lo que duran dos peces de hielo,
                       F#m
en un whiskey on the rocks,
             B7
en vez de fingir, o estrellarme una copa de celos,
            E
le dio por reír.

              E                              E7
De pronto me vi, como un perro de nadie ladrando,
                    A
a las puertas del cielo.
     Am                   E         F#m          B7
Me dejó un neceser con agravios, la miel en los labios,
                  E      RIFF
y escarcha en el pelo.

           E                            Gdim                 F#m
Tenían razón,   mis amantes en eso de que antes, el malo era yo,
              B7                                       E
con una excepción, esta vez, yo quería quererla querer

y ella no.
             E        E7
Así que se fue, me dejó el corazón en los huesos
              A             Am                   E
y yo de rodillas, desde el taxi y haciendo un exceso,
           F#m       B7
me tiró dos besos...
              E     E7
uno por mejilla.

       A….
Y regresé, a la maldición del cajón sin su ropa,

a la perdición de los bares de copas,

a las cenicientas de saldo y esquina,

y por esas ventas del fino Laína,

pagando las cuentas de gente sin alma
                               E                  B7
que pierde la calma con la cocaína, volviéndome loco,

derrochando la bolsa y la vida, la fui poco a poco,
              E      E7
dando por perdida.

           A…
Y eso que yo, para no agobiar con flores a María,

para no asediarla con mi antología

de sábanas frías y alcobas vacías,

para no comprarla con bisutería,

ni ser el fantoche que va en romería,
                              E                  B7
con la cofradía del Santo Reproche, tanto la quería,

que tardé en aprender a olvidarla, diecinueve días
                E      RIFF
y quinientas noches.

               E                              Gdim                F#m
Dijo hola y adiós, y el portazo sonó como un signo de interrogación,
               B7                                           E
sospecho que así, se vengaba a través del olvido, Cupido de mí.
              E                             E7
No no pido perdón, ¿para qué? si me va a perdonar porque ya no le
   A                Am                E                    F#m    B7…
importa... siempre tuvo la frente muy alta, la lengua muy larga
                E        E7
y la falda muy corta.

          A…
Me abandonó, como se abandonan los zapatos viejos,

destrozó el cristal de mis gafas de lejos,

sacó del espejo su vivo retrato,

y fui tan torero por los callejones

del juego y el vino, que ayer el portero
                            E                      B7
me echó del casino de Torrelodones. Qué pena tan grande,

negaría el Santo Sacramento,
                                     E   E7
en el mismo momento que usted me lo mande.

           A…
Y eso que yo, para no agobiar con flores a María,

para no asediarla con mi antología

de sábanas frías y alcobas vacías,

para no comprarla con bisutería,

ni ser el fantoche que va en romería,
                              E                  B7…
con la cofradía del Santo Reproche, tanto la quería,

que tardé, en aprender a olvidarla, diecinueve días, diecinueve días,

diecinueve días,
                E      RIFF 2
y quinientas noches.


Acordes:

E:    022100
Gdim: XX2323
F#m:  244222
B7:   X21202
E7:   022130
A:    002220
Am:   002210
E6:   022120

Nota: En esta canción, todos los acordes de Mi mayor (E) llevan
una nota que sirve de adorno que se ubica en el C# de la segunda cuerda
(2do. traste) convirtiendolo asi en un acorde de E6 (Mi 6).
Hay que tocarlo con el dedo meñique que queda libre en el acorde de E.





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Articulo Destacado: Voz en el cantante
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
 
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
 
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
 
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
 
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
 
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
 
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
 
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
 
El canto, que es considerado el instrumento musical más bello , amerita higiene correcta de la voz y una técnica adecuada para optimizar todas las características sonoras de la voz.
 
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
 
Conciencia de la voz .-
 
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
 
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
 
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
 
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
 
fuente
 
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