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DIVINO COMPAÑERO DEL CAMINO - Marcos Witt  

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Diccionario de Nombres



(ACORDES ORIGINALES DE LA GRABACION)

P.D. TENGO PARTITURAS PARA PIANO DE ESTA CANCION.

(INTRO)
(Dom(add9)  Sol   La#dim7   Mim7   Lam7   Re7  Sol  Mim7   Lam7   Re6)

 Sol  SolMaj9    Sol   Mi7      Lam9   Re6   Lam9  Re6
Divi   -   no compañe - ro del camino

     Lam9          Re6   Re7(b9)          Sol    Mim7  Lam7  Re7
Tu presencia siento yo             al transitar

 Sol      Re#m    Mim/Re       Do     Lam7  Re
Cristo ha disi  -  pado toda sombra

        Sim7  Mim7         Lam7     Re        Sol
Ya tengo luz,        la luz divi  -  na de su amor

  Re    Do/Re           SolMaj7     Sol    Misus4
Quédate Señor ya se hace tarde

Mi/Sol#   Lam7         Re    Re7(b9)        Sol    Mim7   Lam7   Re
  Te    ofrezco el corazón            para posar

 Sol  Re#m     Mim/Re      Sol      Do     Dom7/Fa
Hazlo  tu       mora   -   da permanente

    Sol   Mim7     Lam7    Re         Sol    Mim7  Lam7
Acéptalo,       acéptalo        mi Salvador

    Sol SolMaj9           Sol      Mi7         Lam9   Re6  Lam9
Las som    -   bras de la no   -   che se aproximan

Re6        Lam7         Re6   Re7(b9)      Sol     Lam7   Re7
      Y en ellas el tentador           acechará

Sol   Re#m  Mim/Re     Sol      Do     Lam7     Re
No me dejes  solo      en el camino

   Sim7   Mim7      Lam7   Re             Sol    (Dom7/Fa)
Ayúdame,         ayúdame          hasta llegar

    Sol    Mim7      Lam7    Re           Sol     Dom6
Acéptalo,         acéptalo         mi salvador

    Sol    Mim7      Lam7    Re           Sol
Acéptalo,         acéptalo         mi salvador

ACORDES QUE QUIZA NO ENCUENTREN POR AQUI:

   Dom(add9)  La#dim7  SolMaj9  Lam9  Re6  Re7(b9)  Mim/Re
E      X          X        X      0    X      X        0
A      3          X        0      0    0      0        2
D      0          2        4      2    0      4        2
G      0          3        4      0    2      5        0
B      4          2        3      0    0      4        3
E      3          3        5      0    2      5        0

   Do/Re  SolMaj7  Misus4  Mi/Sol#  Dom7/Fa  Dom6
E    0       3        0        4       1       X
A    3       2        2        2       1       0
D    0       0        2        2       1       5
G    0       0        2        1       3       5
B    1       0        0        0       1       4
E    0       2        0        0       3       5





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Articulo Destacado: Voz en el cantante
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
 
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
 
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
 
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
 
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
 
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
 
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
 
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
 
El canto, que es considerado el instrumento musical más bello , amerita higiene correcta de la voz y una técnica adecuada para optimizar todas las características sonoras de la voz.
 
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
 
Conciencia de la voz .-
 
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
 
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
 
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
 
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
 
fuente
 
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