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Alfonsina y el mar - Música de Tuna  

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Diccionario de Nombres



               Gm        A      Dm
Por la blanda arena que lame el mar,
            E7              Am
Su pequeña huella no vuelve más.
            F      G7        C
Un sendero solo de pena y silencio
   Dm          Am       E7 A7
llegó hasta el agua profunda.
           Dm      G7     C
Un sendero solo de penas mudas
   Dm  Am        E7 Am
llegó hasta la espuma.


                 Gm      A7     Dm
Sabe Dios que angustia te acompañó
             E7              Am
que dolores viejos calló tu voz,
           F         G7          C
para recostarte arrullada en el canto
    Dm     Am      E7 Am
de las caracolas marinas.
                Dm          G7      C
La canción que canta en el fondo oscuro
     Dm  Am     E7 Am
del mar, la caracola.


            Dm7      G7      C
Te vas Alfonsina con tu soledad,
             Gm     A7          Dm
¿Qué poemas nuevos fuiste a buscar?
          Dm        E7          Am
una voz antigua de viento y de sal
                E7                Gm A7
te requiebra el alma y la está llamando,
      Dm          E7         Am
y te vas hacia allá como en sueños,
    F         B7       E7      Am
dormida, Alfonsina, vestida de mar.


          Gm         A   Dm
Cinco sirenitas te llevarán
              E7             Am
por caminos de algas y de coral,
           F       G7        C
y fosforescentes caballos marinos
   Dm      Am        E7 A7
harán una ronda a tu lado;
           Dm        G7
y los habitantes del agua
 C       Dm  Am         E7 Am
van a jugar pronto a tu lado.


           Gm        A7    Dm
Bájame la lámpara un poco más,
            E7                 Am
déjame que duerma, nodriza en paz,
           F        G7           C
y si llama él no le digas que estoy,
      Dm      Am       E7 Am
dile que Alfonsina no vuelve,
           Dm       G7     C           Dm
y si llama él no le digas nunca que estoy,
Am          E7 Am
di que me he ido.


Te vas Alfonsina...





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Articulo Destacado: Voz en el cantante
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
 
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
 
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
 
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
 
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
 
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
 
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
 
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
 
El canto, que es considerado el instrumento musical más bello , amerita higiene correcta de la voz y una técnica adecuada para optimizar todas las características sonoras de la voz.
 
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
 
Conciencia de la voz .-
 
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
 
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
 
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
 
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
 
fuente
 
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