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Fuiste Tú - Verde 70  

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Diccionario de Nombres



INTRO: C - G - Am - G    C - G - F - G
       C - G - Am - G    C - G - F - G

C                        G          Am                    F
Tu crees que no me doy cuenta que esto me huele a traición
C                      Am       G                    F
tu crees que no me interesa saber lo que ocultas en tu corazón
C                     G
ya se que todo lo inventas
Am                   F
ya se muy bien tu papel
C                       Am              G            F
y aunque me cueste creerlo hasta un ciego lo puede ver

Cambia el tipo de rasgado:

Dm                       Dm
y que paso si aqui alguien dijo que no juguemos fuiste tu
Dm                       Dm
y que paso si aqui dijo alguien dijo hablemos en serio fuiste tu

CORO:

Dm            C                Am           G
y que hago yo preguntandome cual fue mi error
           F       G             C      G        Am
si fuiste tu solo tu la que olvido todo lo que vivimos
           F      G              C             G      Am
si fuiste tu solo tu la que me echo por la ventana al vacio
           F      G                 C                      G
si fuiste tu solo tu la que se atrevio a disparar por la espalda
            Am
para luego huir como si nada


C - G - Am - G    C - G - F - G

C                         G           Am             F
tu crees que no me doy cuenta y que ahora huyes de mi
C                 Am            G                  F
y debe ser tu conciencia suficiente razón  para actuar así
C                      G          Am               F
pero  el tiempo fue enfriando las cosas entre los dos
C                    Am          G              F
debo decirte que el tiempo no perdona aquel error


cambia el rasgado:

Dm                        Dm                      Dm
y que paso si aqui alguien dijo que no juguemos fuiste tu
Dm                        Dm                      Dm
y que paso si aqui dijo alguien dijo hablemos en serio fuiste tu

CORO:

Dm            C                Am           G
y que hago yo preguntandome cual fue mi error
           F       G             C      G        Am
si fuiste tu solo tu la que olvido todo lo que vivimos
           F      G              C             G      Am
si fuiste tu solo tu la que me echo por la ventana al vacio
           F      G                 C                      G
si fuiste tu solo tu la que se atrevio a disparar por la espalda
            Am
para luego huir como si nada



Cambia el rasgado:

Dm   Dm           Dm      Dm       Dm
uooooooooo  uoooooooooo uoooooo uooooooo
Dm    Dm       Dm         Dm       Dm
y si alguna vez nos vemos por casualidad amor
Dm   Dm           Dm      Dm       Dm
volveras a ocultarmelo y te vas a callar
Dm   Dm           Dm      Dm       Dm
y si alguna vez volvemos a vernos por casualidad
Dm   Dm           Dm      Dm       Dm
ya no querras decir nada y vas a disimular


SOLO:   C - G - Am - G    C - G - F - G
        C - G - Am - G    C - G - F - G
        C - G - Am - G    C - G - F - G

CORO:

           F       G             C      G        Am
si fuiste tu solo tu la que olvido todo lo que vivimos
           F      G              C             G      Am
si fuiste tu solo tu la que me echo por la ventana al vacio
           F      G                 C                      G
si fuiste tu solo tu la que se atrevio a disparar por la espalda
            Am
para luego huir como si nada.


OUTRO:  C - G - Am - G    C - G - F - G
        C - G - Am - G    C - G _ F - F# - G - C

Un saludo para Alexandra ! =) espero que te guste la canción

Sugerencias, Comentarios, Correcciones: nda45@hotmail.com





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Articulo Destacado: Voz en el cantante
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
 
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
 
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
 
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
 
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
 
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
 
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
 
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
 
El canto, que es considerado el instrumento musical más bello , amerita higiene correcta de la voz y una técnica adecuada para optimizar todas las características sonoras de la voz.
 
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
 
Conciencia de la voz .-
 
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
 
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
 
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
 
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
 
fuente
 
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