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Planta 14 - Victor Manuel  

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Diccionario de Nombres



También aparece en estos dos albums VÍCTOR Y ANA EN VIVO 1983
y TIEMPO DE CEREZAS 1989

La canción va arpegiada muy lentamente

D
En la planta 14 del pozo minero,
   A7
en la tarde amarilla tres hombres no volvieron,
                  G A7
hay sirenas, lamentos, acompasados ayes a la boca del pozo,
         G
dos mujeres de luto anhelando dos cuerpos
       D
y una madre que rumia su agonía en silencio: ¡es el tercero!


D
A las diez la luna clara se refleja en las sortijas del patrón recién llegado
A7
con sombrero, gravedad y su aburrido gesto,
 G       A7
él ha sido el primero, vendrán gobernadores, alcaldes, ingenieros,
       G
tratarán de salvar la presentida viuda que se muerde el pañuelo
     D
no sabrán acercarse a la madre que les mira con los ojos resecos.


D
A las doce el patrón mirará su reloj, los otros ya se fueron
    A7
y en un punto y aparte, esbozará un fastidio mientras piensa: 'pero, ¿dónde están estos?'
     G
ha llegado otro relevo de bomberos
  D
y a la una menos diez verá la noche el primer muerto.



D
Sentados en el suelo los mineros se hacen cruces y reniegan de Dios
      A7
quién diría les pillara de sorpresa la tragedia repetida
       G     A7
a veces el más bravo, se le queda mirándo fijamente al patrón con los dientes apretados
     G        D
y el patrón con sombrero, tiene dos policías a su lado, no hay cuidado.



D
Tres horas lentas pasan y a la luz de las linternas asustadas
   A7
el cura con los ojos arrasados al segundo le va uniendo sobre el pecho las manos
      G   A7
y un chaval de quince años mientras llora impotente se abraza contra un árbol
  G
y el chófer del patrón con su gorra de plato se siente desplazado
      D
es un hombre prudente, bien domado.


D
El rocío ha calado hasta los huesos cuando sale el tercero
 A7
que recibe con sonrisa gris-azul la madrugada
  G        A7
y con voces los mineros, mientras se abrazan todos
          G   D
y uno de ellos, el más fiero por no irse al patrón llora en el suelo.





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Articulo Destacado: Voz en el cantante
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
 
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
 
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
 
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
 
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
 
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
 
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
 
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
 
El canto, que es considerado el instrumento musical más bello , amerita higiene correcta de la voz y una técnica adecuada para optimizar todas las características sonoras de la voz.
 
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
 
Conciencia de la voz .-
 
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
 
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
 
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
 
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
 
fuente
 
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