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La niña (ecos del rocío) - Sevillanas  

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Diccionario de Nombres



     Aqui tienes, romero:


     MI                SOL        FA               MI
Esta tarde se casa mi niña, yo no se si reir o llorar.
la
Anda peluquera no la pongas mas guapa que está
                             SOL
venga ya que su novio la espera que mi brazo la lleve
      FA                                    MI
al altar que está el cura encendiendo las velas.
   FA                      SOL                              FA
Al pasar a mirao pa su cuarto y un poquito se ha puesto a llorar
                               SOL
y un poquito se ha puesto a llorar sin querer le ayudaba
     FA                         MI
mi brazo a salirse del nido y volar.
     MI                 re                              la
Esta noche no se si dormirme o sentarme un ratito a esperar
                           SOL                            FA
o sentarme un ratito a esperar o pedirle mil veces a la Virgen
                          MI
que sin mi no le falte de na.


Con que arte le daba la abuela lo poquito que pudo juntar.
A su madre no la encuentro déjala que razones tendrá
pa volverse a su cuarto un momento no sabrá si reirse o llorar
esta loca por el casamiento.
Y a su hermana a doblao un baquero que hace un rato en cuarto dejo
que hace un rato en su cuarto dejo y otra vez a se a mirao al espejo
para ver lo que tanto soño.

Esta tarde no se que decirle cuando venga a abrazarme el chaval.
Puede que le diga que si ha dicho que si en el altar que la quiera
como el primer dia y si no que la vuelva a dejar
como siempre a la verita mia.
O será suficiente el abrazo por la vida que van a empezar
por la vida que van a empezar y brindar con un golpe de vaso
porque en casa ya hay uno mas.

En el quicio de la casa puestas las vecinas por ver como va.
Ella que de niña en el patio la vieron jugar y en su falda la han visto
dormia no sabran si reirso o llorar cuando salga de blanco vestia.
Y hasta el cura a encendio otra vela cuando ha visto lo guapa que esta
cuando ha visto lo guapa que está y una nube de arroz en la puerta
me decia tu niña se va.




Y el fandanguillo que me pediste:

MI7 la FA
DO                                           SOL7
Este fandango que canto, es pa to los peregrinos
                      DO                       SOL7
este fandango que canto, que les sirva de consuelo
                     DO  FA                    MI
de ese camino tan largo, con sus hermanos romeros.


Como crujen las candelas, echa mas leña a ese fuego,
como crujen las candelas, el calor de los romeros
va derramando promesas, como buenos rocieros.

Dedica, mis plegarias y oraciones, se las voy a dedicar
a ese amigo rociero, que un dia nos dejo a todos
para marcharse a los cielos.





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Articulo Destacado: Voz en el cantante
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
 
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
 
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
 
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
 
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
 
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
 
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
 
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
 
El canto, que es considerado el instrumento musical más bello , amerita higiene correcta de la voz y una técnica adecuada para optimizar todas las características sonoras de la voz.
 
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
 
Conciencia de la voz .-
 
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
 
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
 
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
 
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
 
fuente
 
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