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Achalay Tafi Del Valle - Soledad  

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Diccionario de Nombres



Tonos originales

INTRO: Gm D-Gm D-Gm G7
       Cm Gm D Gm Cm Gm D Gm

    Gm           D#       D
Achalay!, cuando llega la tarde,
                          Gm
achalay el jilguero de mi alma,
     Gm        F       D#  D
y llegando pa' Tafí del Valle
                          Gm
toda el alma se me vuelve zamba,
     Gm        F       D#  D
y llegando pa' Tafí del Valle
                          Gm
toda el alma se me vuelve zamba.

    Gm        D#      D
Achalay y el aroma a tomillo
                          Gm
y ese agüita que corre cantando
       Gm     F       D#  D
y una linda morocha esperando
                             Gm
con la humita caliente en el rancho,
       Gm     F       D#  D
y una linda morocha esperando
                             Gm
con la humita caliente en el rancho.

      Gm            F
Y qué más?, Pa' qué más?
                            Bb
Achalay con la miel y el quesillo
       Gm     F       D#  D
y un vinito patero de aquellos
                              Gm
que hasta el alba se queda cantando.
      Gm         F       D#  D
Achalay, cha que lindo es mi pago
                       Gm
pa' que diablos me vuá dir!

    Gm      D#      D
Achalay con esa majadita
                               Gm
va a peliarle el invierno al verano,
       Gm     F       D#  D
y si acaso me afloja la suerte
                                Gm
no hay faltar alguien que de la mano,
       Gm     F       D#  D
y si acaso me afloja la suerte
                                Gm
no hay faltar alguien que de la mano.

    Gm         D#       D
Achalay con la vida del criollo
                                Gm
cuando el hombre se aviene a su suerte
         Gm      F          D#  D
y aunque venga a buscarlo la muerte
                                 Gm
no hay ser tan paliagudo irse al hoyo,
         Gm      F          D#  D
y aunque venga a buscarlo la muerte
                                 Gm
no hay ser tan paliagudo irse al hoyo.

      Gm            F
Y qué más?, Pa' qué más?
                            Bb
Achalay con la miel y el quesillo
       Gm     F       D#  D
y un vinito patero de aquellos
                              Gm
que hasta el alba se queda cantando.
      Gm         F       D#  D
Achalay, cha que lindo es mi pago
                       Gm
pa' que diablos me vuá dir!





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Articulo Destacado: Voz en el cantante
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
 
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
 
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
 
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
 
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
 
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
 
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
 
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
 
El canto, que es considerado el instrumento musical más bello , amerita higiene correcta de la voz y una técnica adecuada para optimizar todas las características sonoras de la voz.
 
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
 
Conciencia de la voz .-
 
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
 
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
 
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
 
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
 
fuente
 
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