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Locos de Amor - Yordano Di Marzo  

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Diccionario de Nombres



Intro .- Do  Do* Do  Do* Do  Do* Do  Do*

Nota .- El Do* se refiere a una disonante de Do, que consiste en sacar el dedo
medio logrando asi un sonido mas grave, con todo se lo pongo para que vean como es.

   Do*
E  0
B  1
G  0
D  0
A  3
E  0

Do            Do*      Do                Do*
Puedes hacer conmigo lo que quieras
Do            Do*         Do             Do*     FA
Puedres tomarme o dejarme si te da la gana
                  Do  Do* Do Do*    Sol
Total es mi vida,                es mi vida
                  Fa        Sol               Do      Do*
Y ahora es tuuuuuuuuuyayaya ya

Intro.-

Do            Do*      Do                Do*
Puedes subir cruzando la frontera
Do            Do*         Do             Do*     FA
Llevarte todo lo que quieras si te da la gana
            Do  Do* Do Do*    Sol
Total es tu vida               es tu vida
                  Fa        Sol           Do
Y ahora es miiiiiiiiiiiaaa


Coro .-
Fa        Sol
Adonde crees que te vas a esconder
                  Do                                  la
si de un fantasma no se puede escapar
Fa        Sol
Adonde crees que te vas a subir
                    Do                                  la
Si no hay montana que no pueda escalar
Fa          Fa Fa# Sol            Sol Sol Fa# Fa             Fa Fa Fa# Sol
Y tu y yo,                  y tu y yo,                    y tu y yo
Do
Estamos locos de amor

Fa                             Do
Tu y yo estamos locos de amor, locos de amor
Fa                              Do
Tu y yo estamos locos de amor, locos de amor

Intro .-

Do            Do*      Do                Do*
Puedes sacarme sangre de las venas
Do            Do*         Do             Do*     FA
Sacarme todo lo que quieras si te da la gana
             Do  Do* Do Do*    Sol
Total es tu vida,              es tu vida
                    Fa        Sol               Do      Do*
Y ahora es miiiiiiiiiiiaaa


Coro .-
Fa        Sol
Adonde crees que te vas a esconder
                  Do                                  la
si de un fantasma no se puede escapar
Fa        Sol
Adonde crees que te vas a subir
                    Do                                  la
Si no hay montana que no pueda escalar
Fa          Fa Fa# Sol            Sol Sol Fa# Fa             Fa Fa Fa# Sol
Y tu y yo,                  y tu y yo,                    y tu y yo
Do
Estamos locos de amor

Fa                Do
Tu y yo estamos locos de amor, locos de amor
Fa                Do
Tu y yo estamos locos de amor, locos de amor
Fa                     Do
Tu y yo estamos locos de amor, locos de amor
     Fa                  Do
Tu y yo estamos locos, locos, locos  de amor

Intro.-

Esta es una cancion muy buena y ya que no estaba en ATAME decidi ponerla, perfecta para
esos ratos en que estas enfrente de tu pelada y te dice “Tocame algo” y te emocionas porque
piensas que al fin llego la hora pero en realidad solo quiere que le toques una
cancion......... jejeje . Esta cancion se la dedico a esa belleza que tengo por pelada,
Andrea Cobos, Te amo gorda(si se entera que le puse gorda me mata pero bueno....) Espero que
les guste cualquier comentario, insulto o acertijo a  >>>>  solrac_08@hotmail.com





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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
 
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.

El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".

La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
 
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.

En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
 
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.

Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
 
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
 
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
 
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
 
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
 
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