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ENCUENTRO A DESTIEMPO - Angel Ravelo  

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Diccionario de Nombres



ACORDES:> A Fdim F#m7 D E C#m7 C#7 D9 F#

Intro: Asus2 A AM A Asus2(bis) Fdim 000007 000005 Fdim

Asus2      E6sus4            Esus4                   Fdim            Asus2
   Qué casualidad encontrarte aquí, mira que hace tiempo que no se de ti
      E6sus4          Esus4   Fdim
¿Por qué tanta prisa?,  anda quédate.
Asus2          E6sus4              Esus4           Fdim              Asus2
 Siéntate un ratito, deja el bolso ahí. Se te ve muy bien,
pareces muy feliz
             E6sus4    Esus4   Fdim
Y dime, ¿la carrera qué tal te fue?
F#m7                   D               E      (Asus2 E6sus4 Esus4) X2
 Pues fíjate que hace unos meses te vi, ibas por la calle
andando con él, con él
Asus2           E6sus4          Esus4       Fdim                 Asus2
   En mi repertorio ya no hablo de ti, curé las heridas y me redimí
                 E6sus4   Esus4        Fdim
a veces siento como escarcha en la piel.
Asus2    E6sus4        Esus4           Fdim                       Asus2
  Siempre fuiste tu quien tiraba de mi, me pregunto si ahora lo haces de él
             E6sus4     Esus4        Fdim
....disculpa; soy un indiscreto lo sé.
F#m7          D              E      (Asus2 E6sus4 Esus4) X2
Pues yo, ya me ves, igualito que ayer, cantando en los bares,
y a veces viene gente a escucharme
C#m7       C#7      F#m7          D9    A9sus4      F#9sus   F#
Mi madre reza para que madure de una vez, pero no funciona y
se agranda esta bola
D                       E9sus                 Asus2 E6sus4 Esus4 Fdim intro
  Me mira y sigue sin entender esta forma de crecer.
Asus2          E6sus4           Esus4             Fdim            Asus2
Perdona, te estoy empezando a aburrir, no seas malvada, no te rías de mí
                   E6sus4    Esus4   Fdim
curioso, hueles igual que siempre
Asus2       E6sus4        Esus4           Fdim      Asus2
¿No te tomas nada?, te invito a un café, no pongas excusas, venga siéntate
             E6sus4          Esus4   Fdim
debí imaginar que te espera Javier.
F#m7          D              E      (Asus2 E6sus4 Esus4) X2
Pues nada muchacha, me alegro un montón de verte tan guapa y
de oír tu voz, tu voz
D9      A9sus4        F#9sus     F#        D            E9sus
Espera un segundo, que algo no es tuyo, Oye, hazme un pequeño favor:
           Asus2     E6sus4      Esus4     Fdim    Asus2
Devuélveme el corazón.

Acordes “raros”: Asus2: 002200 E6sus4  042200 Esus4: 022200
Fdim: 200202 F#m7: 202220 C#m7/5: 045450 C#7: 043420
A9sus4: 000454 F#9sus: 444457 E9sus: 004435

los acordes están en mal lugar porque la
transcripción original está en word, para quien
la quiera escríbanme.





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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
 
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.

El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".

La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
 
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.

En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
 
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.

Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
 
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
 
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
 
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
 
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
 
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