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UN MíLLóN DE BESOS - Los Inquietos  

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Diccionario de Nombres

ACORDES:> SIb RE# SOL# MI FA FA#

SIb                    re  RE#              SIb
Hoy que te vas sin hablar y nada detiene tu fe
do                     RE#
se me ha ocurrido a la radio llamar
do                 SOL#           RE#        MI    FA
para pedirte, no olvides jamás lo mucho que yo te amé
   SIb                 re  RE#                  SIb
No hay nada que perdonar siempre te comprenderé
  do                    RE#
y aunque tu adiós multiplica mi mal
do                SOL#           RE#      MI   FA
aunque jamás volveré a respirar nunca te olvidaré
 SIb
Eres mi bien, eres mi brisa
re
eres el aire que me acaricia
    RE#            re          do
sin ti ya no hay luna no hay tiempo, no hay fe
   RE#    MI         FA
por eso se bien que sin ti moriré
 SIb
eres el ángel que me bendice
re
mi abecedario, mi calendario
   RE#        re         do
si yo tengo lleno el destino de ti
    RE#         MI        FA
por qué diablos quieres marcharte sin mi

ESTRIBILLO
     SIb                       re
Moriré si tú te alejas no me rompas la inocencia
         RE#      MI       FA                   FA#
que esta noche lloraré de soledad si tú no estas
        sol                  re
si está lejos tu regreso dejame un millón de besos
         RE#          MI      FA
que me hagan pensar que tú jamás te iras (dos veces)

Hoy que mi luna se va junto con mi corazón
quiero que sepas que a mi despertar
cada mañana te voy a buscar para abrazar tu amor
voy a adorarte a morir aunque me dejas sin ti
tal vez tus fotos me puedan contar
que sí hay motivos para regresar y volverás a mí
eres mi tiempo, mis alegrías
mi sufrimiento, mis agonías
tan solo tú puedes hacerme sentir
por eso he pensado amarte hasta el fin
por las mañanas voy a extrañarte
eternamente voy a esperarte
si no regresas me voy a morir
regresa, no dejes que muera por ti

ESTRIBILLO OTRA VEZ...

UN SALUDO A CESAR Y A JULIO QUE EN CARLOS PAZ
NOS "DELIRAMOS" TOCANDO LA GUITARRA CON LOS VALLENATOS
Y A DROOPY QUE NOS HABILITO LA LOCURA. CHAU...




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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
 
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.

El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".

La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
 
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.

En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
 
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.

Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
 
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
 
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
 
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
 
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
 
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