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ZAMBA DE LA VIUDA - Dúo Salteño  

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Diccionario de Nombres

ACORDES:> Cmaj7 Am7 Dm7 G7 G C C7 A7 D7 Em7 Dm B7 Em

Interprete: Duo Salteño
Autor: Cuchi Leguizamon

Intro :
Cmaj7
Dm7 G7 Cmaj7 (2 veces)

Cmaj7    Am7      Dm7
Entre las sendas del monte
G7      G         Cmaj7
trapito de nube oscura
C        Am7  Dm7
desflecandose en el aire
G7      G         Cmaj7
va la sombra de la viuda
C7      A7         D7
la dibuja el rejucilo
G7      G         Cmaj7
le moja el pelo la lluvia


Cmaj7    Am7      Dm7
Por su domador se apena
G7      G         Cmaj7
el de la voz corajuda
C        Am7  Dm7
el que habilosos llenaba
G7      G         Cmaj7
de escozores su cintura
C7      A7         D7
Pena por el rubio Soria
G7      G         Cmaj7
difunto y sin sepultura


Estribillo

Em7        A7      Dm7
Noche de las condenadas
G7   G               Cmaj7
noche parda de las brujas
A7                   Dm
desflecandose en el aire
B7                 Em
trapito de nube oscura
A7                    Dm7
ande en el monte llorando
G7            Dm7 G Cmaj7
lagrimas de anima viuda


Dm7 G7 Cmaj7 (2 veces)


Cmaj7    Am7       Dm7
Cuando la oracion enciende
G7      G         Cmaj7
los ojos a las lechuzas
C        Am7  Dm7
y el orco molle se apaga
G7      G         Cmaj7
al fondo de la laguna
C7      A7         D7
los gauchos ven en las sombras
G7      G         Cmaj7
al fantasma de la viuda


Cmaj7    Am7       Dm7
Tiemblan caballo y jinete
G7      G         Cmaj7
cuando se enanca la viuda
C        Am7  Dm7
es pedigueña de amores
G7      G         Cmaj7
y si el hombre se le asusta
C7      A7         D7
le clava en el medio del pecho
G7      G         Cmaj7
mismas que garras las uñas




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Articulo Destacado: Voz en el cantante
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
 
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
 
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
 
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
 
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
 
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
 
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
 
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
 
El canto, que es considerado el instrumento musical más bello , amerita higiene correcta de la voz y una técnica adecuada para optimizar todas las características sonoras de la voz.
 
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
 
Conciencia de la voz .-
 
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
 
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
 
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
 
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
 
fuente
 
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