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ME DESAHUEVO - De La Nada  

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Diccionario de Nombres

apla gente,.. xq nadie sube esta cancion que pone un huevo??!!, la tuve
q sakr yo...wen ta un toke larga pro bien paja...

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|-----------5------------5-5-5-5-|
|-5-5-55-5--5--5-5-55-5--5-5-5-5-| (x2)
|-2-2-22-2--3--2-2-22-2--3-3-3-3-|
|-0-0-00-0-----0-0-00-0----------|
                         · · · ·


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|-------0------0-------1-------3-|
|-----0------0-------0-------0---|
|---2------2-------2-------0-----| (x6)
|----------------3---------------|
|-0------0---------------3-------|

En la tercera repeticion haces esto:

|--17b-----------|
|---------17b----|
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y en la ultima terminas en: |-2-|
                            |-3-|
                            |-2-|
                            |-0-|
                            |---|
                            |---|


Luego esto:

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|-------12-12h14-12--14-14h16-14--12-12h14-11h12p11--|
|-14-16----------------------------------------------|
|----------------------------------------------------|
|----------------------------------------------------|

|-----------------------------------------|
|-----------------------17-17-17--19b-19--|
|-------12-12h14-12--14-16-16-16----------|
|-14-16-----------------------------------|
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|-----------------------------------------|

|-19-17-15-15h17-15-14-15-14--17-15-14-14h15-14-12-14-12-|
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|----------14-15-14-15-17b-17-15-17-15-14h15p14----------|
|-13-15-17--------------------------------------15-15h17-|
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Todos los dias es lo mismo! wOoOOo!
E5        c5       G5         D5
No se q puede ser peor, ser peor!!!
E5          c5       G5       D5
Matarme yo solo o dejarme en vida
E5          c5          G5  D5
Y no sufrir mas por tu amor

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|-9-11-11h12-11-9-11----14-12-11-12-| (x2)
|--------------------12-------------|
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|-----------------------------------|esto va abajo

Ya no se q puedo hacer, q puedo hacer!!
Porque sufro en mi interior

C5            D5        E5      D5         C5         D5
Solo miro y pienso un Futuro Incierto que trate de calmar mi do
  E5  c5  G5  D5    E5  c5  G5  D5
looOOooOoooOOooOr looOOooOoOoOooOor
E5                       C5               G5    D5
No sabes todo lo que he hecho para estar contigo
E5                       C5     G5    D5
No  sabes todo lo que por ti yo he vivido
G5                 C5         E5      D5         C5       E5
Y nunk tem diste cuenta q por ti yo mataba q por ti yo mataba mi amor!


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|-------0------0-------1-------3-|
|-----0------0-------0-------0---|
|---2------2-------2-------0-----| (x6)
|----------------3---------------|
|-0------0---------------3-------|

En la tercera repeticion haces esto:

|--17b-----------|
|---------17b----|
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y en la ultima terminas en: |-2-|
                            |-3-|
                            |-2-|
                            |-0-|
                            |---|
                            |---|

G5        C5    E5   D5   G5          C5        E5   D5
Salgo de esta depresion porque puta madre es mi cancion
G5              C5            E5        D5
Lo siento por ti perdiste un hombre de verdad
G5              C5        E5        D5
Lo siento por ti no lo supiste aprovechar
G5              C5    E5...D5
Lo siento por ti como yo nadie te va a amar
E5     C5      G5      D5
La verdad me llega al pincho  woooo
E5         C5    G5  D5
si me das bola o no, bola o no!!
E5    C5    G5      D5
No se si valdra la pena  noooo
E5        C5      G5       D5
porque ya se que paso en ancon y conese huevon!!


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|-9-11-11h12-11-9-11----14-12-11-12-| (x2)
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|-----------------------------------|esto va abajo

y ahora yo tengo el placer, tengo el placer!!
de gritar en esta cancion!


C5            D5        E5      D5         C5         D5
te miro a la cara me importan huevadas al final todo esto ya se mu

   E5  c5  G5  D5
 riooOOooO Al final todo esto ya se mu (x4)

E5-C5-G5*-D5 luego esto sige aka:

Siento un vacio tan grande tan grande como fue mi amor
amor el que tu rechazaste me entragaste todo este dolor
espinas que al anocheser se clavan en mi corazon
(aki ultimo va lo mismo pero sin palm mute)


(esta parte va con arpegio)
C5            D5        E5      D5         C5         D5
Tu no me aceptaste tambien me rechazaste solo se que no se guardo ren
   E5   c5   G5  D5                             G5
cooOOoOoOor solo se que no te guardo ren (x4)

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|---2------2-------2-------0-----|
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|-0------0---------------3-------|

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 Paml Mute = ·

 Bend = b

 Hammer on = h

 Pull off = p

 G5*
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|----|
|-12-|
|-12-|
|-10-|
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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
 
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.

El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".

La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
 
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.

En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
 
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.

Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
 
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
 
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
 
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
 
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
 
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