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EL CANTOR DE BOLIVIA - Ali Primera  

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Diccionario de Nombres

Canción Tributo a Benjo Cruz, caído durante su participación
en la guerrilla boliviana de Teponte, y al hermano pueblo boliviano
que hoy están en la mayor lucha de sus vidas, por su bienestar, por
su propia existencia. Con este tema quiero decirle, muy humildemente,
desde lo mas hondo de mi alma al pueblo boliviano que estamos con
ustedes, que le apoyamos y que le amamos, desde Venezuela

"Este no es un canto de protesta. Esto es un canto de amor.
 Nosotros buscamos el amor. Nosotros queremos el amor con mayúscula.
 Ya lo dije una vez. Buscamos el entendimiento. Buscamos, tal vez,
 lo que alguien   quiso ya.  El amor al prójimo pero en serio no el
 vendido,no el que vende junto a una cosita redonda y blanca. Buscamos
 el amor en serio ese amor sin dinero, ni miedo."
                                              Benjo Cruz

1)Su(re)sangre era un po(la7)ema

  y abrazó su coraz(re)ón

  y fue formando con ver(la7)sos

  para su tierra una flor(re)

  y marchó hacia el sacrifi(sol)cio

  a quemarla junto al sol(re)

  eran versos contra ba(la7)las

   una bala lo mató(re)

  lararay, lararay(la7)

  una bala lo mató(re)

  lararay, lararay(la7)

  una bala lo mató(re) (la7 - re)


A)Su cuerpo cayó en la selva
  y su sangre se regó
  y se acercaron los cholos
  a levantar su canción
  los cholos que hoy la cantan
  la trajeron desde el sol
  eran versos contra balas
  y su canción no murió
  lararay, lararay
  y su canción no murió
  lararay, lararay
  y su canción no murió


Recitado:

  (re)Voy siguiendo mi camino

  conciente voy de mi sue(la7)rte

  (re)voy desandando el destino

  seguro voy de mi muer(la7)te

  (re)y como sé que yo muero

  dejo al pueblo mi canci(la7)ón

  porque nosotros los hombres

  hoy so(la7)mos mañana (re)no



2)Así cantaba el poeta(sol)

  así cantaba el juglar(re)

  no porque lo hayan mata(la7)do

  ha dejado de can(re)tar

  lararay, lararay(la7)

  ha dejado de can(re)tar

  lararay, lararay(la7)

  ha dejado de can(re)tar



3)(re)Al indio le crití(la7)can

  porque masca coca(re)

  sin sacarle por eso(la7)

  el chicle de la boca(re)

  al niño le criti(la7)can

  porque no se baña(re)

  pero que pase ham(la7)bre

  no les extraña(re)    (la7 - re)varias veces



2)Así cantaba el poeta(sol)

  así cantaba el juglar(re)

  no porque lo hayan mata(la7)do

  ha dejado de can(re)tar

  lararay, lararay(la7)

  ha dejado de can(re)tar

  lararay, lararay(la7)

  ha dejado de can(re)tar



  (Varias veces) (La7 - Re)
4)Su sangre era un poema
  y abrazó su corazón
  y fue formando con versos
  para su Patria una flor
  se llamaba Benjo Cruz
  era el cantor de Bolivia
  y marchó hacia el sacrificio
  a quemar su alama en el sol




3)(re)Al indio le crití(la7)can

  porque masca coca(re)

  sin sacarle por eso(la7)

  el chicle de la boca(re)

  al niño le criti(la7)can

  porque no se baña(re)

  pero que pase ham(la7)bre

  no les extraña(re)   (la7 - re)varias veces


"Voy a cantar una copla por si acaso muera yo,
 porque nosotros los hombres hoy somos, mañana no" Benjo Cruz


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  Favor comunícate por el mail: enriquejoserosario@hotmail.com

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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
 
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.

El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".

La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
 
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.

En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
 
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.

Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
 
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
 
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
 
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
 
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
 
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