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DRAGON BALL GT - MI CORAZ驨 ENCANTADO - M鷖ica de TV  

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ACORDES:> C G Am Em

AQUI ESTA LA TAB DE DRGON BALL GT ESTE
ES EL PEDAZO Q VA DESPUES DE LA CANCION DEL COMIENZO

e|--3𦠨𥹓---5𦠩---0------00---------0--1--0----------------|
B|--------------------------3---------1--3---------3--1--0--------|
G|------------------------------------------------------------2--2|
D|----------------------------------------------------------------|
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E|----------------------------------------------------------------|

e|----------5-h3--3------------------------------------------------|
B|----------------------3----3----5--6---5---3----1---5---6-p-5---3-|
G|-22--5------------------------------------------------------------|
D|-------------------------------------------------------------------|
A|-------------------------------------------------------------------|
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e|--3𦠨𥹓---5𦠩---0------00---------0--1--0----------------|
B|--------------------------3---------1--3---------3--1--0--------|
G|------------------------------------------------------------2--2|
D|----------------------------------------------------------------|
A|----------------------------------------------------------------|
E|----------------------------------------------------------------|

e|----------5-h3-3----------------------------------------------------|
B|--------------------3-----3-----5--6---5---3----1---5---3---1--0--1--|
G|-2-2--5--------------------------------------------------------------|
D|----------------------------------------------------------------------|
A|----------------------------------------------------------------------|
E|----------------------------------------------------------------------|

e|-------8---8---8---8---8----6----4----6----8-----6---|
B|--1--------------------------------------------------|
G|-----------------------------------------------------|
D|-----------------------------------------------------|
A|-----------------------------------------------------|
E|-----------------------------------------------------|

e|--6---6---6---6----6--4---3---4----6------4----|
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G|-----------------------------------------------|
D|-----------------------------------------------|
A|-----------------------------------------------|
E|-----------------------------------------------|

e|--4--4--4-----4-3-------3------------------------------|
B|---------------------6-------6-----6-----4-----6-/8----|
G|-------------------------------------------------------|
D|-------------------------------------------------------|
A|-------------------------------------------------------|
E|-------------------------------------------------------|

ESPERO Q LES GUSTE
NO ESTA COMPLETA PERO ESTEE ES EL PEDAZO MAS VACANO
CUALQUIER DUDA O CORRECCION MI CORREO ES
MAX-POWELL666@HOTMAIL.COM




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Breve Historia de la Guitarra Sus or韌enes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antig黣dad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 a駉s antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendr韆 de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las c韙aras griegas y romanas, a las cuales se les habr韆 adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, as como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera ir a favor de origen oriental (una especie de la鷇 asirio, pasando por P閞sia y Arabia, habr韆 conquistado Espa馻 sobre la dominaci髇 醨abe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo est醤 representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa Mar韆 de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca hab韆 derivado en la "mandora".
 
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producci髇 se centra en Espa馻.En esta 閜oca aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportaci髇 se debe al poeta y m鷖ico andaluz Vicente Mart韓ez Espiel, nacido en Ronda (M醠aga) en el a駉 1550.

El portugu閟 Nicola Doici de Velasco, public, en el a駉 1630 su Nuevo m閠odo por cifra para ta馿r guitarra de cinco cuerdas, el m醩 antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y dem醩 pa韘es, a la guitarra se le llama espa駉la desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el la鷇, al arpa, la tiorba y el clavicordio y a鷑 m醩 abundante que 閟tos ".

La guitarra adquiri gran importancia debido a la aportaci髇 de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragon閟 que gracias a su obra" Instrucci髇 de m鷖ica sobre la guitarra espa駉la"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
 
El siglo XVIII trajo consigo gran evoluci髇 en la guitarra. Tal vez la modificaci髇 m醩 transcendente fue con la aparici髇 de la sexta cuerda.

En el a駉 1760, fray Miguel Garc韆, conocido como el padre Basilio, present por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo 閟te el primer m鷖ico en escribir m鷖ica para guitarra en notaci髇 musical moderna.
 
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquiri la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de ta馿r la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran cl醩ico de la guitarra, que compuso m醩 de trescientas obras y escribi un tratado de armon韆, publicado en el a駉 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitaci髇, naci en Madrid y fue disc韕ulo del padre Basilio; su m閠odo a鷑 est en vigor.

Fernando Sor (1778-1839) catal醤, di prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
 
Francisco T醨rega (1854-1909) naci en Castell髇. Demostr por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonizaci髇 magn韋ica y movi a los m鷖icos m醩 importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que T醨rega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el m醩 ilustre maestro de nuestros tiempos Andr閟 Segovia, (1893-1987)que naci en Linares (Ja閚), con su gran talento y amor a la guitarra, llev la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
 
En el siglo XIX pese a la gran evoluci髇 que experiment la guitarra respecto a su construcci髇, su aspecto musical qued afectado por la crisis ocasionada por la aparici髇 del piano, instrumento que se tom como patr髇 y entonces rara vez se le ve韆 donde hubiera m鷖ica seria y tocar la guitarra qued relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar m醩 frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros d韆s observamos como la evoluci髇 ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompa馻miento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
 
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanl鷆ar, Manuel Cano, Juan Manuel Ca駃zares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
 
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
 
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