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ZAMBA PARA LA VIUDA - Cuchi Leguizamon  

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Diccionario de Nombres

E7M         C#m7       F#9
  Entre las sendas del monte
B7add13             E7M
  Trapito de nube oscura
        Fdim          F#m7
  Desflecándose en el aire
B7add13              E7M
  Va la sombra de la viuda
C#7                F#m7
  La dibuja el refusilo
B7add13              E7M
  Le moja el pelo la lluvia


  Por su domador se apena
  El de la voz corajuda
  El que habiloso llenaba
  De escozores su cintura
  Pena por el rubio Soria
  Difunto y sin sepultura

  ESTRIBILLO

  G#dim    C#7      F#m7
  Noche de las condenadas
           B11(no5)     E7M9
  Noche parda de las brujas
  C#7                 F#m9
  Desflecándose en el aire
D#7                 G#m
  Trapito de nube oscura
  Bdim       C#7      F#m7
  Anda en el monte llorando
  B11(no5)    E6      Am7Madd13    E7M9
  Lágrimas de ánima y viu    -     da


  Cuando la oración enciende
  Los ojos a las lechuzas
  Y el horco-molle se apaga
  Al fondo se la laguna
  Los gauchos ven en las sombras
  Al fantasma de la viuda.
  Tiemblan caballo y jinete
  Cuando se enanca la viuda
  Es pedigüeña de amores
  Y si el hombre se le asusta
  Le clava en medio del pecho
  Mismo que garras las uñas.


Acordes utilizados:

E7M (0-2-1-1-0-0)
C#m7 (X-4-2-1-0-0)
F#9 (2-4-2-3-2-4)
B7add13 (5-6-4-4-4-4)
Fdim (1-2-0-1-0-X)
F#m7 (2-4-2-2-2-2)
C#7 (X-4-6-4-6-4)
G#dim (4-X-3-4-3-X)
B11(no5) (7-6-7-6-0-0)
E7M9 (0-2-1-1-0-2)
F#m9 (2-4-2-2-2-4)
D#7 (X-6-8-6-8-6)
G#m (4-6-6-4-4-4)
Bdim (X-2-3-1-3-1)
E6 (7-7-6-6-0-0)
Am7Madd13 (X-0-6-5-7-0)


Esta corrección se debe a pequeños errores de la
anterior transcripción, pero que comprometen segun
mi criterio, la seriedad con que me tomo la tarea
de subir los arreglos.




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Articulo Destacado: Voz en el cantante
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
 
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
 
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
 
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
 
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
 
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
 
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
 
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
 
El canto, que es considerado el instrumento musical más bello , amerita higiene correcta de la voz y una técnica adecuada para optimizar todas las características sonoras de la voz.
 
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
 
Conciencia de la voz .-
 
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
 
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
 
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
 
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
 
fuente
 
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