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POCAHONTAS - COLORES EN EL VIENTO - Música de Películas  

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Diccionario de Nombres

Intro:  Bb     Gm7
        Bb F/A Gm7 Gm/F
        Bb F/A Gm7 Gm/F

    Bb            F/A       Gm7   Gm/F
Te crees señor de todo territorio
    Bb                   Dm7
La tierra sólo quieres poseer
    Gm7        Dm7          Cm7
Mas toda roca, planta o criatura
       Ebmaj7       Eb/F        Gm7
Viva esta, tiene un alma, es un ser

    Bb               F/A           Gm7   Gm/F
Tu crees que igual a ti es todo el mundo
    Bb           F/A        Dm7
Y hablas como un gran conocedor
    Gm7         Dm7           Cm7
Mas sigue las pisadas de un extraño
      Ebmaj7         Eb/F       Bb
Y mil sorpresas hallaras alrededor

    Gm7                          Dm7   Ebmaj7
Escuchaste aullar los lobos a la luna azul
  F   Gm7                   Dm7
O has visto a un lince sonreír
   Ebmaj7     F/Eb          Dm7   Gm7
O unirte a la voz de las montañas
    Cm7         Eb/F        Gm7
Y colores en el viento descubrir
    Cm7         Eb/F        Bb
Y colores en el viento descubrir


Corramos por veredas en el bosque
Probemos de sus frutos el sabor
Descubre que riquezas te rodean
Sin pensar un instante en su valor

Hermanos son el río y la lluvia
Amigos somos todos como ves
Vivimos muy felices tan unidos
En un ciclo fraternal que eterno es

Escuchaste aullar los lobos a la luna azul
O has visto a un lince sonreír
O unirte a la voz de las montañas
Y colores en el viento descubrir
    Cm7         Eb/F        Bb    Cm7
Y colores en el viento descubrir

Dm7  Ebmaj7  F/Eb    Gm7
Cuan alto el árbol será
      Ab                Eb/F
Si lo cortas hoy, nunca se sabrá

Ni oirás aullar los lobos a la luna azul
Sea blanca o morena nuestra piel
Todos tenemos que cantar con las montañas
    Cm7         Eb/F        Gm7
Y colores en el viento descubrir
        Ebmaj7           F/Eb
Si no entiendes que hay aquí
        Dm7         Ebmaj7
Sólo es tierra para ti
      Cm7                Eb/F  Bb  Gm7  Ebmaj7  Eb/F  Bb
Sin colores en el viento descubrir




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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
 
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.

El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".

La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
 
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.

En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
 
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.

Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
 
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
 
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
 
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
 
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
 
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