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GETSEMANí - Jaire  

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Diccionario de Nombres

Esta canción esta muy bonita solo que
hay que tocarla desde el corazón.
Saludos al señor César que ha sido
de gran ayuda en mi crecimiento espiritual
Tambien a mi amigo Dani y
que le siga hechando ganas en la guitarra.
Arriva el coro "CRISTO RESUCITADO"


 (CORO)
 C             G
 Mas alla de mis miedos
    Am           Mm      F
 Mas alla, de mi inseguridad
     Dm             G
 Quiero darte mi respuesta,
        C             G        Am
 Aqui estoy para hacer tu voluntad
          Mm          F         G
 Para que mi amor sea decirte si
              C
 Hasta el final,

 (Estrofa 1)

  C            G                Am
 Para que mi amor no sea un sentimiento
      F                Dm           G
 Tan solo un deslumbramiento pasajeroo,
  Mm                   Am
 Para no gastar mis palabras, mas miradas
      F            Dm               G
 Ni vaciar de contenido mi, "te quieroo,"

 C                G                   Am
 Quiero hundir mas hondo mis raises en ti,
     F              Dm            G
 Y cimentar en solidez este mi afectoo.
 Mm                           AM
 Pues mi corazón que es inquieto y es frágil,
      F                Dm        G
 Solo hacierta si se abraza a tu proyectoo.

 (Coro)

 (Estrofa 2)
 C              G                    Am
 Dame a comprender señor tu amor tan puro
          F              Dm           G
 Amor que persevera en cruz, amor perfecto;
      F                     Am
 Hazme serte fiel aun cuando todo es oscuro,
         F              Dm              G
 Para que mi amor sea mas que un sentimientoo

 C                 G               Am
 Pongo mi pequeña vida hoy en tus manos
            F        Dm            G
 Por sobre inseguridades y mis miedoos;
         F                 Am
 Y para no hacer mi querer sino el tuyo
      F           Dm              G
 hazme en getsemani bien y despierto

 (Coro 2 veces)


 Que Dios los bendiga.

 ffffffff    aa      bbbbbb   iiiiiiii
 ff        aa  aa    bb    bb    ii
 ff       aa    aa   bb    bb    ii
 ffffff   aaaaaaaa   bbbbbb      ii
 ff       aa    aa   bbbbbb      ii
 ff       aa    aa   bb    bb    ii
 ff       aa    aa   bb    bb    ii
 ff       aa    aa   bbbbbbb  iiiiiiii



 tttttttt  eeeeeee         aa       mmm      mmm   ooooooo
    tt     ee            aa  aa     mm m    m mm  oo     oo
    tt     ee           aa    aa    mm  m  m  mm  oo     oo
    tt     eeeeee      aaaaaaaaaa   mm   mm   mm  oo     oo
    tt     ee          aa      aa   mm        mm  oo     oo
    tt     ee          aa      aa   mm        mm  oo     oo
    tt     ee          aa      aa   mm        mm  oo     oo
    tt     eeeeeee     aa      aa   mm        mm   ooooooo




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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
 
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.

El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".

La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
 
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.

En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
 
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.

Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
 
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
 
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
 
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
 
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
 
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