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Led Zeppelin - Stairway to heaven (Escalera al cielo) - Varios en Inglés  

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LAm
LAm/SOL#
LAm7/SOL
RE/FA#
FAmaj7
SOL
SOL/SI
DO
RE
FA
REsus4
LAm7
SOL/RE
DO/RE
FA/DO
DOadd9
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Diccionario de Nombres
lyric and chords, letra y acordes de Stairway to heaven (Escalera al cielo)

intro
LAm LAm/SOL# LAm7/SOL RE/FA# FAmaj7 SOL LAm LAm
LAm LAm/SOL# LAm7/SOL RE/FA# FAmaj7 SOL LAm LAm
LAm SOL/SI DO RE   FA   LAm
LAm SOL/SI DO SOL REsus4 RE
LAm SOL/SI DO RE   FA   LAm
LAm SOL/SI DO RE    FAmaj7

          LAm       LAm/SOL#      LAm7/SOL     RE/FA#            FAmaj7             SOL LAm
There's a lady who's sure all that glitters is gold and she's buying a stairway to heaven 
          LAm       LAm/SOL#      LAm7/SOL        RE/FA#          FAmaj7
When she gets there she knows if the stores are all closed with a word 
                      SOL LAm
she can get what she came for 

LAm SOL/SI DO RE FA LAm LAm SOL/SI DO  SOL        REsus4 RE
    ...Oh oh     ..and she's buying a stairway to heaven 
LAm  SOL/SI DO          RE        FA            LAm
There's a sign on the wall but she wants to be sure 
LAm  SOL/SI DO            RE           FAmaj7
cause you know sometimes words have two meanings 

       LAm       LAm/SOL#      LAm7/SOL      RE/FA#           FAmaj7                      SOL LAm
In a tree by the brook there's a songbird who sings Sometimes all of her thoughts are mis given 

     LAm       LAm/SOL#      LAm7/SOL     RE/FA#        FAmaj7            SOL LAm

SOL LAm7 SOL/RE RE  SOL  LAm7    SOL/RE RE DO/RE RE
        ...Oh it makes me wonder                
     LAm7           SOL/RE RE LAm7 SOL/RE RE DO/RE RE
  ...Oh it makes me wonder                   

           DO      SOL/SI       LAm              LAm SOL/SI DO    SOL/SI     FA/DO LAm
There's a feeling I get when I look to the west and my spirit is crying for leaving 
LAm SOL/SI DO        SOL/SI        LAm
In my thoughts I have seen rings of smoke through the trees 
LAm SOL/SI DO      SOL/SI           FA/DO LAm
and the voices of those who stand looking 

LAm SOL/SI DO SOL LAm7

   SOL/RE RE    SOL  LAm7    SOL/RE RE DO/RE RE
   ...Oh it makes me wonder                
     LAm7           SOL/RE RE LAm7 SOL/RE RE DO/RE RE
  ...Oh it makes me wonder                  

           DO         SOL/SI           LAm              LAm SOL/SI DO    SOL/SI     FA/DO LAm
And it's whispered that soon if we all call the tune then the piper will lead us to reason 
LAm SOL/SI DO        SOL/SI     LAm                LAm SOL/SI DO      SOL/SI      FA/DO LAm
And the new day will dawn for those who stand long and the forest will echo with laughter 

LAm SOL/SI DO SOL LAm7
   SOL/RE RE    SOL  LAm7    SOL/RE RE DO/RE RE
LAm7           SOL/RE RE LAm7 SOL/RE RE DO/RE RE

   DO         SOL/SI           LAm                       LAm SOL/SI DO       SOL/SI        FA/DO LAm
If theres a bristle in your hedgerow dont be alarmed now it's just a spring clean for the May queen
LAm SOL/SI DO      SOL/SI            LAm
      Yes there are two paths you can go by but in the long run 
LAm SOL/SI DO           SOL/SI               FA/DO LAm
      there's still time to change the road you're on 

LAm SOL/SI DO SOL LAm7
   SOL/RE RE    SOL  LAm7    SOL/RE RE DO/RE RE
LAm7           SOL/RE RE LAm7 SOL/RE RE DO/RE RE

   DO         SOL/SI          LAm                       LAm SOL/SI DO     SOL/SI     FA/DO LAm
Your head is humming and it wont go in case you dont know the pipers calling you to join him 
   DO         SOL/SI          LAm                  LAm SOL/SI DO       SOL/SI     FA/DO LAm
Dear lady can you hear the wind blow and did you know your stairway lies on the whispering wind 

LAm SOL/SI DO SOL     REsus4    RE    DO DOadd9 DO DOadd9 DO
 REsus4    RE    DO DOadd9 SOL/SI LAm LAm7/SOL FA

(En esta parte yo meti el LAm7/SOL, pero pueden meter el SOL)

 LAm LAm7/SOL FA
LAm LAm7/SOL FA LAm LAm7/SOL FA
LAm LAm7/SOL FA LAm LAm7/SOL FA
LAm LAm7/SOL FA LAm LAm7/SOL FA
LAm LAm7/SOL FA LAm LAm7/SOL FA
LAm LAm7/SOL FA LAm LAm7/SOL FA

LAm           LAm7/SOL      FA      LAm        LAm7/SOL       FA
  And as we wind on down the road  Our shadows taller than our soul 
LAm           LAm7/SOL      FA      LAm            LAm7/SOL         FA
 There walks the lady we all know  Who shines white light and wants to know 
LAm           LAm7/SOL      FA        LAm        LAm7/SOL       FA
 how everything still turns to gold  And if you listen very hard 
LAm           LAm7/SOL      FA      LAm        LAm7/SOL       FA
 the time will come to you at last  When all are one and one is all 
LAm           LAm7/SOL      FA      LAm        LAm7/SOL       FA
 To be a rock and not to roll 

LAm           LAm7/SOL      FA      LAm        LAm7/SOL       FA
LAm           LAm7/SOL      FA      LAm        LAm7/SOL       FA


 And she's buying a stairway to heaven...


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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
 
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.

El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".

La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
 
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.

En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
 
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.

Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
 
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
 
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
 
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
 
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
 
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