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Agustín Magaldi - Llorando la carta - Varios - Tango  

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SOL
SOL7
DO
MI7
LAm
DO#dim
REm
DO/MI
RE#dim
LA7
FA
MI
SI7
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Diccionario de Nombres
letra y acordes de Llorando la carta. Tango Música: Juan Fulginiti Letra: Juan Fulginiti

intro
SOL SOL7 DO MI7 LAm
SOL SOL7 DO MI7 LAm MI7 LAm

                      DO         DO#dim       REm
Ni los meses, ni los años, con sus locas fantasías,
                        SOL7                     DO
ni el placer con sus encantos, donde mi alma adormecí.
                   DO/MI       RE#dim      REm
Nada de eso ha conseguido que cambiara todavía
                   SOL7                 DO
el pasado sus recuerdo, tan amargos para mí.
                      DO         DO#dim       REm
Al amigo y al extraño fui mostrándole la hilacha,
                   SOL7                    DO
le lloré tanta miseria sin hacerle comprender.
                 LA7                       REm
Qué pedía por el hecho de aliviar la mala racha,
                     DO              SOL7    DO      SOL7 DO
que a mi lado la desgracia te hizo un día conocer.

MI7 FA MI LAm

                         MI7                 LAm
Cuántas noches cuando mi alma, melancólica y sombría,
                 MI7                 LAm
recordaba tu pasado de lujuria y de placer,
              REm                       DO
no podía conformarme de pensar que al otro día
                      SI7                    MI7
no tuvieras ni un bocado, tan siquiera, que comer.
                                              LAm
Y con tal que no volvieras a vender tus dulces besos,
                 MI7                 LAm
ni mirarte manoseada por la inmunda bacanal,
                       REm                       DO
para vos que eras mi gloria, mendigaba algunos pesos,
                        MI7                        LAm
sin pensar que a cambio de eso vos me ibas a pagar tan mal.

SOL SOL7 DO MI7 LAm
SOL SOL7 DO MI7 LAm MI7 LAm

                      DO          DO#dim       REm
Pasó el tiempo y una noche cuando el brillo de sus galas,
                   SOL7                 DO
nuevamente la fortuna desplegó en tu corazón,
                       DO/MI       RE#dim      REm
fui a tu puerta porque estaba muy enfermo y en la mala
                    SOL7                 DO
y esa puerta la cerraste ante mí sin compasión.
                  DO         DO#dim       REm
Quedé mudo, no podía creer que vos, la compañera
                        SOL7                     DO
por la cual en otros días hasta el nombre me empeñé,
                LA7                     REm
ni jugando llegarías a mostrarte tan ramera
                    DO            SOL7    DO        SOL7 DO
y entre lágrimas de sangre tu desprecio perdoné.

MI7 FA MI LAm

                  MI7                 LAm
Pero como todo llega a su término en la vida,
                 MI7                  LAm
donde nada es duradero, ni la dicha, ni el pesar.
                    REm                          DO
Yo también al fin de cuentas conseguí cerrar la herida
                      SI7                      MI7
que el cuchillo de la miseria en mi pecho hizo sangrar.
                                           LAm
Y de allí que si mañana la desgracia pretendiera
                   MI7                   LAm
tironearte pa'que caigas otra vez en el barrial,
                         REm                       DO
no olvidés que en lo más hondo de mi vida amarga y fiera
                        MI7                            LAm
tendrás siempre un buen amigo aunque te has portao tan mal.



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Articulo Destacado: Voz en el cantante
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
 
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
 
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
 
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
 
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
 
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
 
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
 
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
 
El canto, que es considerado el instrumento musical más bello , amerita higiene correcta de la voz y una técnica adecuada para optimizar todas las características sonoras de la voz.
 
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
 
Conciencia de la voz .-
 
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
 
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
 
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
 
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
 
fuente
 
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