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Julio Martel - De igual a igual - Varios - Tango  

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Diccionario de Nombres
letra y acordes de De igual a igual. Tango 1944 Música: Rodolfo Sciammarella Letra: Rodolfo Sciammarella

intro
LAm REm MI7 LAm REm MI7 LAm
LA7 REm SI7 MI7
LAm REm MI7 LAm MI7 LAm
SOL7  DO     MI7    LAm
  REm      LAm      FA        MI7
SOL7  DO     MI7    LAm
REm      LAm     MI7 LAm     MI7 LAm

LAm                  REm                  MI7                 LAm
De tanto y tanto quererla me ha entrado miedo, miedo de perderla.
                  REm              MI7            LAm
No puedo darme reposo, estoy enamorado y estoy celoso.
 LA7                       REm      SI7                      MI7
Mezcla de dulzura y de tormento es este amor que en mi alma siento.
LAm                  REm                  MI7             LAm MI7 LAm
De tanto y tanto quererla me ha entrado miedo de no verla más.

           SOL7               DO             MI7                     LAm
A Dios le pido que perdone mi egoísmo pero quisiera que sienta ella lo mismo,
             REm              LAm               FA                   MI7
que cuando esté lejos de mí sienta un vacío y necesite estar cerquita mío
              SOL7                 DO               MI7                     LAm
Que también sienta en sus ansias de quererme el mismo miedo, el miedo de perderme;
          REm                        LAm
que tenga celos de mi amor... Que no será para su mal,
      MI7                 LAm   MI7 LAm
así estaremos de igual a igual.

SOL7  DO     MI7    LAm
  REm      LAm      FA        MI7

              SOL7                 DO               MI7                     LAm
Que también sienta en sus ansias de quererme el mismo miedo, el miedo de perderme;
          REm                        LAm
que tenga celos de mi amor... Que no será para su mal,
      MI7                 LAm   MI7 LAm
así estaremos de igual a igual.


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Articulo Destacado: Voz en el cantante
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
 
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
 
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
 
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
 
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
 
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
 
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
 
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
 
El canto, que es considerado el instrumento musical más bello , amerita higiene correcta de la voz y una técnica adecuada para optimizar todas las características sonoras de la voz.
 
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
 
Conciencia de la voz .-
 
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
 
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
 
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
 
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
 
fuente
 
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